導(dǎo)演不懂剪輯，不可能拍好電影！

剪輯師導(dǎo)演最親密的伙伴；同時(shí)作為一個(gè)導(dǎo)演，如果不懂剪輯，那肯定拍不好電影。
 
剪輯師到底有多重要？眾所周知，剪輯是電影工業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)中極為重要的一環(huán)。面對(duì)浩如煙海的拍攝素材，剪輯師首先要讀懂導(dǎo)演，才能去粗取精并進(jìn)行二次創(chuàng)作；其次，剪輯師要對(duì)觀眾了如指掌，知道他們的喜好和心理，剪出的作品才能程度地打動(dòng)觀眾。
 
可以說(shuō)，好的剪輯師可以化腐朽為神奇，把一堆爛素材剪成一個(gè)“還過(guò)得去”的故事；而差的剪輯師，則足夠把一堆好素材剪成一部爛片。
 
也正因?yàn)槿绱?，剪輯師和?dǎo)演的角色經(jīng)常合二為一；但問(wèn)題是，作為導(dǎo)演經(jīng)常是“當(dāng)局者迷”，自己剪自己的片子難以“跳出來(lái)看”，容易陷入“自?shī)首詷?lè)”的困境。所以在好萊塢，只有極少數(shù)導(dǎo)演擁有最終剪輯權(quán)，比如史蒂芬·斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆等，他們不但是藝術(shù)造詣極高的導(dǎo)演，在剪輯方面也經(jīng)驗(yàn)豐富。而絕大多數(shù)好萊塢導(dǎo)演都沒(méi)有剪輯權(quán)，必須聽(tīng)剪輯師和制片人的。
 
在國(guó)內(nèi)，優(yōu)秀的剪輯師雖然很多，但絕大多數(shù)時(shí)候都要聽(tīng)導(dǎo)演的。比如姜文的作品幾乎清一色都是快速剪輯，帶有極其強(qiáng)烈的姜文風(fēng)格，這與他對(duì)剪輯的把控（但不等于他不請(qǐng)剪輯師）密不可分。相比之下，馮小剛倒是更大膽一些，愿意把剪輯全權(quán)交給剪輯師，所以《天下無(wú)賊》、《夜宴》、《集結(jié)號(hào)》這些作品，劉淼淼都功不可沒(méi)。 
 
劉淼淼：剪輯師也在講故事
 
電影，就是創(chuàng)作者（包括編劇、導(dǎo)演和剪輯師等）向觀眾講述某個(gè)故事。中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、一手剪輯了《孩子王》、《天下無(wú)賊》、《集結(jié)號(hào)》等經(jīng)典影片的劉淼淼說(shuō)，電影首先是編劇在講故事，其次是導(dǎo)演在講故事，最后是剪輯師在講故事；而編劇和導(dǎo)演講的故事，最后都要通過(guò)剪輯師之手呈現(xiàn)。
 
“剪輯的重要性和剪輯的力量，我覺(jué)得這么多年它在我們這里有點(diǎn)被忽視。前幾年，剪輯獎(jiǎng)在金雞獎(jiǎng)上沒(méi)了，但聽(tīng)說(shuō)今年又恢復(fù)了，我覺(jué)得特別高興?！?/span>
 
劉淼淼說(shuō)，他至今難忘和陳凱歌導(dǎo)演合作《孩子王》時(shí)，后者要在片尾字幕打出“深化剪輯”的事情：“我當(dāng)時(shí)聽(tīng)了之后裝得好像很平靜，其實(shí)內(nèi)心很激動(dòng)，果不其然最后打出來(lái)的就是深化剪輯。為什么呢？因?yàn)殛悇P歌導(dǎo)演認(rèn)為剪輯做了很深入的工作，做了讓他意想不到的事情?！?/span>
 
可是，業(yè)界又有句老話，說(shuō)電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，那把剪輯師往哪兒擺呢？實(shí)際上，剪輯師和導(dǎo)演是合作關(guān)系，不是從屬關(guān)系?！皩?dǎo)演為什么要找剪輯，就是他要相信他，相信彼此的內(nèi)心感受是一樣的，想要表達(dá)的東西是想通的?！眲㈨淀嫡f(shuō)。
 
那么，剪輯的訣竅在哪里？劉淼淼認(rèn)為，最重要的是要找對(duì)節(jié)奏?！盀槭裁从械募糨嫀熎蛹舻煤芎?，有的剪輯師始終沒(méi)有找到感覺(jué)？其實(shí)一部片子剪得好不好，最關(guān)鍵就是那個(gè)節(jié)奏，如果你把節(jié)奏找到了這個(gè)電影就成了?！?/span>

 
謝飛：導(dǎo)演不懂剪輯拍不好電影
 
北京電影學(xué)院老教授謝飛是中國(guó)最德高望重的導(dǎo)演之一，他認(rèn)為電影導(dǎo)演必須得懂剪輯，否則不可能拍出好電影。
 
“我個(gè)人覺(jué)得剪輯是電影的獨(dú)特手段。一個(gè)故事片，導(dǎo)演手里有五種手段，編劇、表演、造型、聲音，再就是組接，而這個(gè)組接是電影區(qū)別于其它藝術(shù)的獨(dú)特手段，所以剪輯是任何一個(gè)導(dǎo)演必都須具備且會(huì)應(yīng)用的技能?！?/span>
 
謝飛舉例說(shuō)，現(xiàn)在拍電影一般都是數(shù)字拍攝，拍不好可以重來(lái)——有時(shí)候一場(chǎng)戲可以重拍十遍二十遍，但在當(dāng)年他那個(gè)年代沒(méi)有數(shù)字技術(shù)，全是膠片拍攝，且比例只有1:2.5或者1:3，這意味著導(dǎo)演在拍攝之前必須想清楚：“每一個(gè)鏡頭都要事先分好，是特寫(xiě)還是拉開(kāi)，如果是特寫(xiě)該怎么銜接。所以我們的分鏡頭非常精細(xì)，反復(fù)排練，沒(méi)什么好接的，就是按我們分鏡頭的秩序把拍好的東西接上就完了?！?/span>
 
但后來(lái)拍電視劇，謝飛發(fā)現(xiàn)情況不對(duì)勁了，因?yàn)殡娨晞∈呛Ａ克夭?，有時(shí)候甚至是好幾個(gè)組一起拍，導(dǎo)演精力再好也顧不過(guò)來(lái)，如果沒(méi)有一個(gè)好的剪輯根本剪不出一個(gè)劇來(lái)。而到了最近幾年，電視劇的素材量變得更大，經(jīng)常是攝影師用無(wú)數(shù)臺(tái)機(jī)器捕捉演員的瞬間：“在這種情況下，如果事先就讓導(dǎo)演想好解決方案是不可能的，需要聰明的懂戲的剪輯。所以我覺(jué)得數(shù)字時(shí)代剪輯作為導(dǎo)演最親密的伙伴，可能越來(lái)越重要了。”
 
但即便如此，導(dǎo)演在拍攝之前也應(yīng)該對(duì)后期怎么剪輯有一個(gè)大概的想法，否則后患無(wú)窮。一向說(shuō)話直率的謝飛直言，不少剪輯師在工作過(guò)程中覺(jué)得痛苦甚至無(wú)從下手，這是導(dǎo)演的恥辱：“兩個(gè)小時(shí)的電影，你拍出5個(gè)小時(shí)的素材，那編劇干什么去了、導(dǎo)演干什么去了？這說(shuō)明不夠?qū)I(yè)，得靠剪輯后期來(lái)?yè)尵??！币舱驗(yàn)槿绱?，現(xiàn)在業(yè)內(nèi)對(duì)特別厲害的剪輯師有另一種稱呼，叫“搶救導(dǎo)演”，就是如果編劇本子寫(xiě)得不好，導(dǎo)演也怕得不好，后期得靠有經(jīng)驗(yàn)的剪輯來(lái)?yè)尵?，否者片子就沒(méi)法看。
 
同時(shí)謝飛認(rèn)為，剪輯永遠(yuǎn)是體現(xiàn)導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)新的關(guān)鍵：“剪輯是對(duì)時(shí)空深化的處理，可以有鏡頭剪輯，也可以有鏡頭內(nèi)部剪輯，有的電影一個(gè)鏡頭好幾分鐘甚至半個(gè)小時(shí)，他是怎么調(diào)度的、怎么取舍的，這都會(huì)讓觀眾耳目一新。”
 
徐浩峰：剪輯提供另一種審美和價(jià)值體系
 
徐浩峰是北京電影學(xué)院的老師，《一代宗師》的編劇，最近幾年也自己導(dǎo)演了好幾部電影，如《倭寇的蹤跡》、《師父》等。他非常同意“導(dǎo)演必須懂剪輯”這個(gè)說(shuō)法，并笑言其前幾部戲由于資金緊張，他都是既當(dāng)導(dǎo)演，又當(dāng)剪輯：“所以資方都非常感動(dòng)，覺(jué)得這個(gè)導(dǎo)演真好——因?yàn)椴挥昧硗饣ㄥX(qián)請(qǐng)剪輯師。我是直到現(xiàn)在第三部電影才有了一個(gè)聯(lián)合剪輯師?！?/span>
 
而有了聯(lián)合剪輯師之后，徐浩峰才真正發(fā)現(xiàn)剪輯師的重要：“我覺(jué)得剪輯師能夠給導(dǎo)演很大的一個(gè)幫助，就是在后期的時(shí)候他可以提供一個(gè)另外的審美，或者另外的一個(gè)價(jià)值體系。哪怕他跟你的差距非常大，但是你先讓他剪著，他會(huì)賦予導(dǎo)演一個(gè)重新看待自己素材的眼光和機(jī)會(huì)，這個(gè)特別重要。”
 
但如果沒(méi)有剪輯師、導(dǎo)演必須自己剪輯的時(shí)候怎么辦呢？徐浩峰建議先不要急著拍完就剪，因?yàn)榕臄z的時(shí)候一般都會(huì)有一個(gè)跟組剪輯師，他已經(jīng)把基礎(chǔ)的剪輯工作做了，導(dǎo)演先不用管那么多，拍完把素材擱置一兩個(gè)月再說(shuō)?！皩?dǎo)演對(duì)自己拍攝的素材是小別勝新婚，中間你一定得離開(kāi)，因?yàn)槟銓?duì)這個(gè)東西太熟了，喪失了判斷力。放一兩個(gè)月之后再看就會(huì)有全新的理解?！?/span>
 
同時(shí)徐浩峰還建議稱，如果是電影從業(yè)人員尤其是有志于從事剪輯工作的年輕人，平時(shí)看電影不要在電視或者電腦上看，因?yàn)橥瑯右唤M畫(huà)面，在大銀幕和小屏幕上看到的細(xì)節(jié)和感覺(jué)完全不同。比如同樣一輛車(chē)開(kāi)過(guò)來(lái)的鏡頭，電視劇的剪輯方法是直接把車(chē)剪進(jìn)去，而電影的剪輯方法則是剪反光鏡里看到的情景。如果屏幕太小，根本都注意不到那么小的細(xì)節(jié)?！八噪娨晞∈羌糁饕?，電影是剪次要，這是很大的卻別?！?nbsp;
 
戴睿：把剪輯師當(dāng)爺看！
與所有人認(rèn)為“剪輯師是導(dǎo)演的親密伙伴”不同，活動(dòng)主辦方藍(lán)莓影業(yè)的簽約導(dǎo)演戴睿語(yǔ)出驚人：“我不太同意這個(gè)論題?！爆F(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)一陣騷動(dòng)，誰(shuí)料他話鋒一轉(zhuǎn)：“剪輯師，我是把他們當(dāng)爺?shù)?！”全?chǎng)笑聲一片。
 
“因?yàn)榧糨嫀熖貏e辛苦，特別孤獨(dú)，他們的工作特別枯燥?！贝黝＝忉尫Q：“所以我要給他們空間的支持，這樣才能更好地互動(dòng)和溝通?！?/span>
 
戴睿是美國(guó)留學(xué)歸來(lái)的導(dǎo)演，他還當(dāng)眾回憶起自己與謝飛導(dǎo)演的緣分。原來(lái)，當(dāng)年他大學(xué)畢業(yè)時(shí)曾拍過(guò)一個(gè)歌舞短片，并拿去參加了國(guó)際電影學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)之后正是謝飛給他頒的獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)他問(wèn)謝飛自己畢業(yè)之后是該留在美國(guó)還是回來(lái)發(fā)展，謝飛建議他回來(lái)：“我聽(tīng)從了他的建議，直到今天跟謝飛老師同臺(tái)，這就是榜樣給我的力量?！?/span>

下個(gè)月，戴睿執(zhí)導(dǎo)的《年少輕狂》將在國(guó)內(nèi)公映，于是他以這個(gè)電影為例來(lái)闡述剪輯和導(dǎo)演的關(guān)系。這個(gè)片子是一部青春片，拍攝的是大學(xué)畢業(yè)一天的故事，里面穿插了愛(ài)情、親情和友情三條線索。劇本一共77場(chǎng)戲，拍攝之前戴睿說(shuō)他很擔(dān)心片長(zhǎng)不夠，但拍完之后初剪出來(lái)竟然有140分鐘：“像我們這種體量的青春片，90分鐘就足夠了，因?yàn)榭恳紤]到年輕觀眾的觀影需求和觀影習(xí)慣?！?/span>
 
為了剪掉50分鐘，戴睿請(qǐng)來(lái)了香港最的剪輯師張家輝（不是那個(gè)演員啦），兩人沒(méi)日沒(méi)夜地琢磨該刪掉哪些鏡頭：“畢竟對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，每一個(gè)鏡頭都是心血，上面凝聚了大量的人力物力和財(cái)力，要剪掉是一個(gè)很痛苦的過(guò)程。張老師作為資深前輩給我提了特別多的建議，他說(shuō)原來(lái)這樣也可以，給我打開(kāi)一些思路?！弊詈?，影片終于剪成了90分鐘，然后大家看了之后都“感覺(jué)還不錯(cuò)”。 
 
剪輯口訣
 
由遠(yuǎn)全，推近特，前進(jìn)雄壯有力量

從特近，拉全遠(yuǎn)，后退渲染意彷徨 

同機(jī)位，同主體，不同景別莫組接 

遵軸線，莫撞車(chē)，跳軸慎用要記切 

動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，動(dòng)靜相接起落清 

遠(yuǎn)景長(zhǎng)，近景短，時(shí)長(zhǎng)剛好看分明 

亮度大，亮度暗，所需長(zhǎng)短記心間 

同畫(huà)面，有靜動(dòng)，主次時(shí)長(zhǎng)要分明 

寧?kù)o慢，激蕩快，變化速率節(jié)奏清 

鏡頭組接有規(guī)律，直接切換最普遍簡(jiǎn)潔更順暢 

相連鏡頭同主體，連接組接是突出主體引注意 

相連鏡頭異主體，隊(duì)列組接為聯(lián)想對(duì)比有含義 

瞬間閃亮黑白色，黑白格組接特殊渲染增懸念 

全特跳切表突變，兩級(jí)鏡頭組接變化猛沖擊強(qiáng) 

人物回想內(nèi)心變化用閃回，閃回鏡頭組接手法最常見(jiàn) 

同鏡頭數(shù)處用強(qiáng)調(diào)象征性，同鏡頭分析還首尾相呼應(yīng) 

素材不足相似鏡頭可組接，拼接彌補(bǔ)所需節(jié)奏和長(zhǎng)度 

同鏡頭中間插入不同主體，插入鏡頭組接表現(xiàn)主觀和聯(lián)想 

借助動(dòng)勢(shì)銜接連貫相似性，動(dòng)作組接鏡頭轉(zhuǎn)換手段最常用 

上下鏡頭都是特寫(xiě)始和結(jié)，特寫(xiě)鏡頭組接巧妙轉(zhuǎn)換景和物 

景為主時(shí)間變物主鏡頭轉(zhuǎn)，景物鏡頭組接借助景物巧過(guò)渡 

畫(huà)內(nèi)外音互相交替來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)電話歌唱旁白最合適 

多情節(jié)同展現(xiàn)壓縮省時(shí)間，多屏畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)上戲過(guò)去下戲現(xiàn) 

明暗色彩對(duì)比千萬(wàn)莫過(guò)強(qiáng)，整體明暗影調(diào)和諧統(tǒng)一方為上 

剪輯組接變化多端無(wú)定式，循規(guī)蹈矩死板僵化萬(wàn)萬(wàn)不可取 

視題材風(fēng)格不同自由發(fā)揮，靈活機(jī)動(dòng)之余基本大忌要牢記

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